展開全文

長劇短制與長短融合帶來的行業(yè)變化

長劇短制與長短融合的趨勢，是近年來影視行業(yè)面臨觀眾需求多樣化、時間碎片化以及市場競爭加劇等多重挑戰(zhàn)下的必然產(chǎn)物。論壇上，各位嘉賓圍繞這一主題展開了深入探討。

曾映雪指出，長劇短制不僅要求創(chuàng)作者在故事構(gòu)建上更加緊湊、節(jié)奏上更加明快，還需要在有限的篇幅內(nèi)提供更為硬核的內(nèi)容，以滿足市場對高品質(zhì)作品的需求。

完美世界影視在堅持長劇創(chuàng)作這一核心基本盤的同時，也在積極順應(yīng)行業(yè)變化，調(diào)整創(chuàng)作策略。

她強調(diào)，對于影視公司而言，不僅要做好內(nèi)容的堅守和創(chuàng)新，還需要緊跟市場潮流，及時探索可持續(xù)發(fā)展新路徑。

敦淇從平臺方的角度分析了長劇短制與長短融合對行業(yè)的影響。

他表示，優(yōu)酷在內(nèi)容制作和分發(fā)上始終堅持精品化策略，無論是長劇還是短劇，都力求在質(zhì)量上精益求精。

優(yōu)酷在長短劇方面取得了顯著成果，例如《新生》和《邊水往事》等作品不僅獲得了良好的收視率，還提升了會員收入，進一步驗證了精品化路線的正確性。

制作出好的精品劇集，背后最重要的邏輯是創(chuàng)新。怎么給觀眾提供有活力的、年輕的、刺激的、有創(chuàng)新力的，眼前一亮的作品，才是優(yōu)酷未來最重要的堅持所在。

他認為，長劇短制與長短融合的趨勢不僅有助于提升作品質(zhì)量，還能推動整個行業(yè)向更加專業(yè)化、精細化方向發(fā)展。

梁振華則從編劇視角出發(fā)，對這一現(xiàn)象發(fā)表了見解。他認為影視作品品質(zhì)的高低與長短并無直接關(guān)聯(lián)，關(guān)鍵在于作品所承載的審美與藝術(shù)表達方式。他反對行業(yè)內(nèi)用短劇標準衡量長劇或短劇方式創(chuàng)作長劇的混亂現(xiàn)象，并擔憂情緒生產(chǎn)與消費成為文化創(chuàng)作唯一訴求。

梁振華呼吁同行們與其焦慮微短劇對長劇的沖擊，不如提升敘事能力，堅信并純粹地從事長劇創(chuàng)作，同時也要自信地在精短篇幅內(nèi)講好故事。

他同時強調(diào)，應(yīng)將豎屏微短劇與精品短劇區(qū)分開來，影視作品的長短只是形式的一種體現(xiàn)，關(guān)鍵在于作品所承載的審美經(jīng)驗和藝術(shù)表達方式。行業(yè)應(yīng)該回歸純粹與自信，不論用什么形式拍攝，都能用好作品勝出。

劇集播出平臺的積極調(diào)整

隨著長劇短制與長短融合趨勢的日益明顯，平臺方也在積極調(diào)整內(nèi)容制作、分發(fā)和運營策略以適應(yīng)市場變化。

楊海濤表示，愛奇藝始終堅持精品化策略，對長劇和短劇都同樣重視。他認為，長劇短制有助于提升作品的緊湊性和觀賞性，而長短融合則能滿足不同觀眾的多樣化需求。

在內(nèi)容制作上，愛奇藝注重創(chuàng)新，不斷推出具有新意的作品；在分發(fā)和運營上，則利用大數(shù)據(jù)和人工智能技術(shù)，精準定位目標受眾，提高作品的曝光度和影響力。

同時，他也提到了愛奇藝與紅果短劇達成深度合作的案例，強調(diào)通過合作可以實現(xiàn)資源共享、優(yōu)勢互補，共同推動行業(yè)的發(fā)展。

李啦則從騰訊視頻的角度闡述了平臺在推動“長短融合、長短共進”方面的舉措。她表示，騰訊視頻始終堅持“長短共進、精品共榮”的愿景，不斷投入資源推動精品內(nèi)容的發(fā)展。她認為，長劇和短劇各有其優(yōu)勢，長短融合可以實現(xiàn)優(yōu)勢互補，滿足不同觀眾的需求。

在內(nèi)容制作上，騰訊視頻注重挖掘優(yōu)質(zhì)IP和優(yōu)秀創(chuàng)作者，同時也通過優(yōu)秀作品激勵計劃、廠牌激勵計劃等等，打造平臺整體的精品短劇內(nèi)容生態(tài)。

在營銷運營上，騰訊視頻則利用強大的中臺賦能能力以及渠道資源，放大精品內(nèi)容的口碑和影響力，為觀眾提供豐富多樣的內(nèi)容體驗。

隨著行業(yè)競爭的加劇和市場的不斷變化，平臺之間的合作變得愈發(fā)重要。論壇上，各位嘉賓也分享了對平臺合作以及公司能力建設(shè)的看法。

樂力指出，短劇的興起為整個影視行業(yè)帶來了新的發(fā)展機遇。短劇不僅能夠快速吸引年輕觀眾和演員的關(guān)注，還能為長劇創(chuàng)作提供優(yōu)秀的編劇和演員資源。

他認為，平臺之間的合作可以實現(xiàn)資源共享和優(yōu)勢互補，共同推動長短劇的融合與發(fā)展，這里他再次強調(diào)了紅果短劇與愛奇藝達成深度合作的案例。

此外，各位嘉賓還強調(diào)了公司在能力建設(shè)方面的重要性。他們認為，面對市場的不斷變化和觀眾需求的多樣化，公司需要不斷提升自身的創(chuàng)新能力、技術(shù)能力和團隊協(xié)作能力。只有這樣，才能在激烈的市場競爭中立于不敗之地。

劇集市場的新機遇與探索成果

當前市場現(xiàn)狀對長劇集工作室產(chǎn)生了深遠的影響。一方面，長劇集面臨著來自短劇集的競爭壓力；另一方面，觀眾對長劇集的品質(zhì)要求也在不斷提高。因此，長劇集工作室需要在創(chuàng)作和制作上更加注重質(zhì)量與創(chuàng)新。

曾映雪指出，隨著長劇短制趨勢的加劇，長劇集工作室需要在內(nèi)容緊湊性、節(jié)奏明快性等方面進行改進。同時，還需要注重作品的社會價值和思想深度，以滿足觀眾對高品質(zhì)內(nèi)容的需求。此外，她強調(diào)，長劇集工作室還需要加強與平臺方的合作，共同推動長劇集的傳播與發(fā)展。

敦淇則從平臺方的角度分析了當前市場現(xiàn)狀對長劇集工作室的影響。他認為，平臺方在內(nèi)容選擇和分發(fā)上更加注重品質(zhì)和創(chuàng)新性。因此，長劇集工作室需要注重作品的差異化競爭，通過獨特的創(chuàng)意和制作方式吸引觀眾的關(guān)注。同時，還需要加強與平臺方的溝通與協(xié)作，共同探索新的商業(yè)模式和盈利模式。

在上述的新趨勢下，一方面推動了影視作品的多樣化和品質(zhì)提升；另一方面，也為創(chuàng)作者和平臺方提供了更多的發(fā)展空間和合作機會。

首先，在影視作品多樣化方面，長劇短制和長短融合打破了傳統(tǒng)長劇集的固定模式，為觀眾提供了更多元化的選擇。短劇集的興起不僅豐富了市場供給，還滿足了觀眾對快節(jié)奏、高觀賞性的需求。同時，長短劇的融合也推動了影視作品在敘事風格、視聽語言等方面的創(chuàng)新與發(fā)展。

其次，在品質(zhì)提升方面，長劇短制和長短融合推動了創(chuàng)作者對作品內(nèi)容的深入挖掘和精心打磨。無論是長劇集還是短劇集，都需要在有限的篇幅內(nèi)提供硬核的內(nèi)容和高品質(zhì)的制作。這一要求促使創(chuàng)作者更加注重作品的質(zhì)量和創(chuàng)新性，從而推動了整個行業(yè)向更高水平發(fā)展。

最后，在創(chuàng)作者和平臺方的發(fā)展空間與合作機會方面，長劇短制和長短融合為雙方提供了更多的可能性和選擇。創(chuàng)作者可以根據(jù)不同平臺的定位和需求進行定制化創(chuàng)作；平臺方則可以通過多樣化的內(nèi)容布局和合作方式吸引更多用戶和合作伙伴。這一趨勢不僅有助于提升創(chuàng)作者和平臺方的競爭力，還可以推動整個產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展。