原標(biāo)題：《父親的草原母親的河》央八首播，開局真實(shí)，有質(zhì)感的年代劇

7月16日晚間，電視劇《父親的草原母親的河》在央視電視劇頻道單集首播。只基于首集內(nèi)容來看，這部電視劇講的是既定年代當(dāng)中，南京一家人當(dāng)中，幾位青年去內(nèi)蒙古上山下鄉(xiāng)的故事。劇作的主基調(diào)，應(yīng)該是青年人的歷練和成長。

首集內(nèi)容，開出來的，則是青年人們正在面對的局促感。這種局促感，主要是由家庭生活氛圍和家庭居住空間造成的。家庭居住空間方面，觀眾們?nèi)庋劭梢姡患胰藬D在一個(gè)小屋子當(dāng)中，需要上下鋪才能睡覺。

家庭生活氛圍上的局促，則是由父母和時(shí)代共同帶來。這是該劇掛載時(shí)代的地方。咱們以往的不少小說和影視劇作品當(dāng)中，對于這一“內(nèi)容”，已經(jīng)有過很多展示。這樣的“掛載”，雖然敘事上并不新鮮，但它依舊具備價(jià)值，依舊值得我們認(rèn)真思考。

開局的這些局促感，給人一種相對真實(shí)的感覺。住房的局促，和家庭時(shí)代生活的局促，容易引發(fā)觀眾的共鳴。家庭時(shí)代生活的局促，可能部分年輕一點(diǎn)的觀眾缺乏共鳴了。但是，住房的局促，應(yīng)該能夠讓部分普通觀眾共鳴。即便是當(dāng)下，在很多城市當(dāng)中，應(yīng)該依舊有住房局促的家庭。

所以，這種因?yàn)樽》烤执俣Ｍ与x家庭的青年，應(yīng)該不少。電視劇《安家》這部現(xiàn)代劇當(dāng)中，弄堂女青年也是要住在拉簾子的上鋪的。《父親的草原母親的河》開局內(nèi)容，和《安家》實(shí)現(xiàn)了較為巧妙的呼應(yīng)。因?yàn)榫执?，所以逃離，這部電視劇的開局劇情，為稍后的內(nèi)容，進(jìn)行了有效鋪墊。

首集當(dāng)中，在塑造角色人物上，筆法簡潔，清晰明了。比如，在塑造父親和母親的時(shí)候，母親給父親洗腳，便是傳神之筆。父親拉琴，暢想著有舞臺之下的觀眾在聽，也是很好的橋段。這些頗為具備編劇智慧的橋段，實(shí)際上已經(jīng)補(bǔ)齊了父母的性格和背景特征，已經(jīng)不需要再通過其它敘事去補(bǔ)齊了。

在首集的角色塑造當(dāng)中，我比較喜歡找男主談話動員男主下鄉(xiāng)的那位進(jìn)步女青年。首先，是妝容上的真實(shí)。這位女青年，讓人一看就能看出來，就是獨(dú)屬于那個(gè)時(shí)代的進(jìn)步青年的樣子。而女演員在臺詞表演上，也是活靈活現(xiàn)，真的就是當(dāng)年那個(gè)時(shí)代進(jìn)步女青年們的口氣和態(tài)度。

這位進(jìn)步女青年當(dāng)然不能聽拉琴這樣的并不進(jìn)步的聲音。但是，她也有著自己追求愛情的一面。所以，找男主談話，教育男主，讓他盡快和自己的家庭劃清界限之后，這位進(jìn)步女青年則問男主，以后是不是不拉琴了，如果自己想聽呢？這樣的橋段，構(gòu)成了微妙的“悖論”關(guān)系，屬于對人性的深刻描摹。

《父親的草原母親的河》已經(jīng)播出的內(nèi)容當(dāng)中，并未進(jìn)入到草原的部分。開局內(nèi)容，旨在展示局促。我認(rèn)為，這種展示，是成功的，具備不錯(cuò)的真實(shí)的，屬于年代質(zhì)感很強(qiáng)烈的作品了。當(dāng)然，只基于這些，暫時(shí)無法認(rèn)定這部電視劇便是優(yōu)質(zhì)佳作。

對于這部電視劇而言，它的重點(diǎn)，應(yīng)該是在草原生活上。和局促形成對照關(guān)系的草原遼闊生活，又塑造了男女主角們怎樣的人生觀和世界觀，這才是這部電視劇的重點(diǎn)。所以，《父親的草原母親的河》質(zhì)量是否過關(guān)，應(yīng)該看后續(xù)內(nèi)容。其開局，不差。不知后續(xù)內(nèi)容，能否保持。（文/馬慶云）