犀牛娛樂原創(chuàng)
文｜沈婉婷 編輯｜樸芳
播出5天了，李漠的新劇《180天重啟計(jì)劃》現(xiàn)在是個(gè)啥水平？
提起導(dǎo)演李漠這個(gè)名字，相信關(guān)注近幾年都市劇的朋友都會(huì)有所耳聞，其與芒果TV合作的前作《我在他鄉(xiāng)挺好的》《裝腔啟示錄》等都在保持風(fēng)格化的同時(shí)取得了口碑的勝利。此次的這部《180天重啟計(jì)劃》則是作為李漠“情感三部曲”中的親情篇章，再次在芒果首播。
只是從目前的播放和熱度表現(xiàn)來看，這部劇在當(dāng)下的劇集市場(chǎng)只能用“平淡如水”來形容，即使是在原著小說的“親媽”平臺(tái)豆瓣上，相關(guān)討論的帖子和劇評(píng)也未達(dá)到熱播的水準(zhǔn)。
問題出在哪兒？李漠的都市“招牌”不靈了嗎？
“叛逆”過頭了？
說實(shí)話，最初看到《180天重啟計(jì)劃》這個(gè)劇名的時(shí)候，犀牛君和很多觀眾發(fā)出同樣的困惑：這劇到底是講什么的？“重啟”什么？著實(shí)有點(diǎn)摸不著頭腦。
它不像前兩部那樣讓人一目了然，比如一看“他鄉(xiāng)”，就知道大概是聚焦大都市中異鄉(xiāng)青年的生活狀態(tài)；再比如“裝腔”，大差不差能猜到是圍繞都市男女的“假精致”展開。
或許原著《180天陪產(chǎn)計(jì)劃》這個(gè)名字更好理解，雖然乍一看上去并不會(huì)聯(lián)想到是探討母女關(guān)系，但起碼“陪產(chǎn)”這兩個(gè)字表達(dá)的意思很明確，只不過它講述的是一個(gè)反常規(guī)的陪產(chǎn)故事：一個(gè)28歲失業(yè)又失戀的女兒回家陪48歲的再婚高齡孕婦媽媽生產(chǎn)的故事。
至此已經(jīng)能看出李漠導(dǎo)演在這個(gè)親情篇章所展現(xiàn)出的區(qū)別以往作品的“叛逆”，從劇名到人物關(guān)系的設(shè)定，差不多奠定了《180天重啟計(jì)劃》理想化和極致化的基調(diào)。
所以當(dāng)劇中吳儷梅（吳越 飾）和顧云蘇（周雨彤 飾）這對(duì)母女雙雙為了追求自我而做出一系列不考慮現(xiàn)實(shí)因素的選擇和決定時(shí)，許多觀眾是不理解的。
比如顧云蘇開局就上演被上司男友臨時(shí)告知升遷異地、在其歡送會(huì)上大發(fā)酒瘋宣布分手和辭職、與男友剛提分手卻又鬧出“假懷孕”的烏龍等一連串抓馬事件，讓不少網(wǎng)友大呼“狗血”。
平行時(shí)空的另一頭，年輕時(shí)候的吳儷梅做了多年家庭主婦后，在女兒八歲時(shí)選擇與事業(yè)有成卻有些大男子主義的前夫離婚，凈身出戶帶著孩子艱難地開始新生活，說好聽點(diǎn)是勇敢，說難聽點(diǎn)就是“沖動(dòng)”，哪怕要一些婚內(nèi)財(cái)產(chǎn)呢？倒是母女倆“叛逆”的這個(gè)勁兒在這一刻形成了兩個(gè)時(shí)空的互文。
這也難怪看過《我在他鄉(xiāng)挺好的》《裝腔啟示錄》的觀眾對(duì)《180天重啟計(jì)劃》的初印象是“懸浮”“浮夸”。
不過平心而論，在當(dāng)下古偶、現(xiàn)偶扎堆的劇集市場(chǎng)，像《180天重啟計(jì)劃》這樣以當(dāng)代親情關(guān)系為切入點(diǎn)的作品可以稱得上是一股清流。
但想要破圈卻非常不易。一則這類題材比起愛情劇本身在話題度和營(yíng)銷點(diǎn)等方面就不占優(yōu)勢(shì)；二則該劇的主演陣容幾乎沒有流量咖，加上一番女主周雨彤前段時(shí)間還因綜藝深陷風(fēng)評(píng)漩渦，從某種程度上也會(huì)影響到劇集的播出效果。
因此對(duì)從選題開始就走上“叛逆”之路的《180天重啟計(jì)劃》而言，注定要付出圈層化的風(fēng)險(xiǎn)。
“李漠”的精髓沒丟
那么僅從圈層受眾的角度來審判，這部劇做得到底怎么樣？
犀牛君追到現(xiàn)在的感受是，李漠導(dǎo)演拍都市劇的精髓還在。
應(yīng)該說，在都市劇這個(gè)大的賽道中，李漠試圖在每部劇中都挖掘出不一樣的路線和風(fēng)格，《我在他鄉(xiāng)挺好的》關(guān)注的是北漂一族的生活圖鑒，《三悅有了新工作》描寫的是殯葬行業(yè)普通年輕人的離合悲歡，《裝腔啟示錄》則卸下了都市職場(chǎng)人的精致“面具”。
上述三部劇的共性被總結(jié)為“真實(shí)”“落地”，而在《180天重啟計(jì)劃》的相關(guān)評(píng)價(jià)中卻很少看到這樣的字眼。
不得不承認(rèn)，如果僅從前兩集母女兩人堪稱“離經(jīng)叛道”的諸多操作來看，該劇的確有點(diǎn)“飄”在半空中；然而看到第三集及以后的劇情的觀眾也許能清楚地get到，前兩集內(nèi)容實(shí)際上是為之后顧云蘇回家陪護(hù)母親生產(chǎn)埋下了伏筆，只是這個(gè)鋪墊確確實(shí)實(shí)有點(diǎn)長(zhǎng)，且情節(jié)設(shè)置也存在一些不合理之處。
好在后面對(duì)三代女性之間情感碰撞的描繪足夠細(xì)膩和動(dòng)人，盡管“單親家庭 重組家庭 高齡產(chǎn)婦”這樣的人物關(guān)系是非典型的，但劇中以現(xiàn)實(shí)生活為基底的輕喜化表達(dá)方式和對(duì)兩對(duì)母女關(guān)系的描摹是能夠與現(xiàn)代年輕人產(chǎn)生精神共鳴的。
正是有吳儷梅這種沒有“媽感”、為自己而活的母親的存在，才讓《180天重啟計(jì)劃》擁有了一組非傳統(tǒng)但又很符合這個(gè)時(shí)代現(xiàn)實(shí)情況的新型母女畫像。不管關(guān)系多么好的母女生活在一起，也免不了摩擦和碰撞，甚至?xí)?duì)自己最愛的人說出最傷人的話，事后雖感到后悔卻又抹不開面子向?qū)Ψ椒洠拖駝≈械膮莾泛皖櫾铺K這樣。
而外婆這個(gè)角色的加入就像一顆紐扣盤活了全局，不論是外婆和吳儷梅、還是吳儷梅和顧云蘇，一代又一代的母女就這么擰巴又心疼彼此地相處著。不一樣的是，外婆多年以后終于懂得了女兒吳儷梅并想盡力彌補(bǔ)，但此時(shí)的顧云蘇還沒有完全了解自己的母親。
原以為三代人會(huì)在同一屋檐下漸漸磨平曾經(jīng)的隔閡和傷疤，觀眾們也被三人時(shí)而吵鬧時(shí)而溫馨的日常逗得又哭又笑。可一切從外婆的意外過世又發(fā)生了變化，吳儷梅對(duì)母親的愧疚、顧云蘇對(duì)外婆的想念在此刻決堤，也讓屏幕外的觀眾感同身受地直接“淚崩”。
或許親情就是這樣，我們總是在真正愛你的人離開之后才后知后覺地意識(shí)到自己的愛，也提醒活著的人要更懂得珍惜。
聊到這里，犀牛君想表達(dá)的是，講好都市情感故事的密鑰不止“落地”這一把，其真正的精髓在于能讓觀眾與劇中的人物產(chǎn)生共情。劇中無論是對(duì)三代女性自我意識(shí)覺醒的刻畫，還是母女?dāng)⑹乱暯堑南蠕h表達(dá)，以及三代女性之間的復(fù)雜情感，都切中了一部分群體的現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)，調(diào)動(dòng)起了觀者真實(shí)的共鳴情緒。
從這一點(diǎn)看，《180天重啟計(jì)劃》其實(shí)完成得還不錯(cuò)。
當(dāng)然，“重啟”才剛剛開始，且看看后續(xù)的故事怎么講。