2月26日，電視劇《北上》官宣定檔，3月3日起，央一正式開播，愛奇藝上線播出。這部電視劇由白鹿、歐豪、翟子路等演員主演，講的則是運(yùn)河邊上，一群青年，從上學(xué)到創(chuàng)業(yè)的故事。劇作試圖通過這個(gè)故事，來呈現(xiàn)大運(yùn)河兩岸人文風(fēng)貌。但是，能否實(shí)現(xiàn)這種創(chuàng)作意圖，則需要看編劇的功力了。
截至目前，這部電視劇已經(jīng)有一款非常完備的劇情梗概，正規(guī)資料平臺(tái)可見：
2000 年初，在運(yùn)河邊洪淮市花街小院里，六戶人家緊密的生活在一起，夏鳳華（白鹿 飾）、謝望和（歐豪 飾）、邵星池（翟子路 飾）、周海闊（高至霆 飾）四個(gè)小伙伴，與初來乍到的馬思藝（李宛妲 飾）、同學(xué)陳睿（劉恒甫 飾）結(jié)下深厚友誼，一起相伴成長。
與此同時(shí)，京滬高速公路即將全線貫通，逐漸蕭條的船運(yùn)讓六個(gè)家庭面臨不同的生活困境，伴隨著運(yùn)河的發(fā)展變遷，少年們度過了他們的青春時(shí)光。
2014年，北京寬闊的街道上車水馬龍，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的創(chuàng)業(yè)潮正在這里掀起巨浪，夏鳳華、謝望和、邵星池、周海闊正式踏上了北上的旅途。
多年后，夏鳳華進(jìn)入物流行業(yè)成為快遞站點(diǎn)的負(fù)責(zé)人，望和也邀請(qǐng)星池、海闊入伙將外賣事業(yè)做的風(fēng)生水起，在嘗到事業(yè)的甜頭后，工作中的磕碰、爭(zhēng)吵、乃至危機(jī)也紛至沓來，曾經(jīng)的花街少男少女，在人生全新的十字路口上，面臨著又一次的選擇。
最終，隨著運(yùn)河的申遺成功，曾經(jīng)離家北上的孩子們又在花街聚首，在經(jīng)歷了創(chuàng)業(yè)之旅后理清了心中的迷茫，尋回了人生的意義，他們也像新生的運(yùn)河一樣，開啟了新的征程。
只看這個(gè)劇情梗概的話，我相信，大量閱讀過徐則臣原著小說《北上》的讀者，都會(huì)建議編劇趙冬苓，不如給電視劇改個(gè)名字，別叫《北上》了。因?yàn)樾≌f《北上》當(dāng)中，并無劇情梗概當(dāng)中這些青年們的故事。相反，在小說《北上》當(dāng)中，講的是上世紀(jì)初的大運(yùn)河故事，這才是敘事重點(diǎn)。
好在，在電視劇《北上》的定檔預(yù)告片當(dāng)中，終于出現(xiàn)了一些黑白影像，講了一些《北上》當(dāng)中上世紀(jì)初的事兒。但是，這些事兒，顯然不是這部電視劇的重點(diǎn)。電視劇《北上》更像是打著茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)小說《北上》的旗號(hào)，搞得一個(gè)新故事劇。離開了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品，編劇趙冬苓能夠創(chuàng)作出新的《北上》嗎？
我對(duì)這一點(diǎn)，是存疑的。
首先，只基于劇情梗概和定檔預(yù)告片來看，趙冬苓編劇創(chuàng)作的這個(gè)《北上》，敘事主線都是陳舊的，是大量的爛俗年代劇都已經(jīng)用過的。這條敘事主線，無外乎就是，一群在一個(gè)地域當(dāng)中生活的青少年們，逐漸度過他們的青少年階段，繼而，進(jìn)入職場(chǎng)，開啟工作或者創(chuàng)業(yè)模式，最終，他們又相聚，甚至于，還搞對(duì)象等等。
這條爛俗的故事主線，用在大院當(dāng)中成立，用在小巷當(dāng)中成立，用在工廠家屬院當(dāng)中，也成立，甚至于，用在一個(gè)農(nóng)村，都成立。等于說，電視劇《北上》離開小說《北上》之后，編劇趙冬苓并未拿出一個(gè)新穎的敘事主線，而是撿了一條相對(duì)爛俗的。
另外，編劇趙冬苓的敘事邏輯，一直存在著值得商榷的問題，這樣的問題，和那樣的問題。講故事的電視劇，需要事件和事件之間的邏輯銜接，需要前因后果的合理性。趙冬苓編劇在其以往的影視劇作品當(dāng)中，對(duì)于敘事邏輯的掌控能力，一直非常薄弱。尤其是她創(chuàng)作的《無所畏懼》兩部曲，讓觀眾們笑掉大牙的混亂敘事邏輯名場(chǎng)面不少。
目前，對(duì)于這部《北上》，讓人擔(dān)心的詩，它是否會(huì)成為第二部《人生之路》。2023年播出的《人生之路》，也是打著名著的旗號(hào)，亂改名著，并且瞎續(xù)寫，最終造成了大量的笑話。比如說，高加林那么窮，敢山地糟蹋自行車。好多編劇導(dǎo)演，離真實(shí)的生活太遠(yuǎn)了，他們似乎寫不出真正的底層煙火。這種擔(dān)憂，在趙冬苓編劇這里，更是存在。
而要寫運(yùn)河，就得有真實(shí)的運(yùn)河生活，年代的真實(shí)，場(chǎng)景的真實(shí)，故事的真實(shí)等等。趙冬苓編劇有這種駕馭真實(shí)的能力嗎？我們不妨坐等《北上》開播，屆時(shí)，再有的放矢地聊。希望趙冬苓編劇能夠讓觀眾們眼前一亮，拿出真正高水平的作品出來。（文/馬慶云）