3月3日晚間，電視劇《北上》在愛(ài)奇藝4集上線，正式開(kāi)啟了首播模式?；谀壳吧暇€的4集內(nèi)容來(lái)論，這部電視劇應(yīng)該會(huì)出現(xiàn)很多負(fù)面差評(píng)。而這些差評(píng)，應(yīng)該會(huì)集中在兩個(gè)方面。第一個(gè)方面，趙冬苓編劇對(duì)于徐則臣的原著小說(shuō)《北上》進(jìn)行了“魔改”。第二個(gè)方面，電視劇《北上》劇情流水賬嚴(yán)重，故事性太差，沒(méi)啥可看的看點(diǎn)內(nèi)容。
關(guān)于電視劇并未遵從原著故事，而是另起爐灶這件事情，其實(shí)很好理解。徐則臣原著小說(shuō)《北上》的敘事重點(diǎn)，是清朝的最后一次漕運(yùn)過(guò)程當(dāng)中，出現(xiàn)的一次行船北上故事，繼而，這個(gè)故事引發(fā)了上百年的后續(xù)。要拍清朝的漕運(yùn)，京杭大運(yùn)河上無(wú)法實(shí)現(xiàn)了。硬去造景實(shí)現(xiàn)，拍攝成本巨大。
如果拍攝院線大片的話，造景拍攝，去實(shí)現(xiàn)清朝后期的大運(yùn)河漕運(yùn)景象，還是有可能的。但是，拍攝電視劇，尤其是短平快的那類電視劇，就只能偷工減料、投機(jī)取巧了。小說(shuō)《北上》作為京杭大運(yùn)河故事，最大的精髓便在于，用小說(shuō)語(yǔ)言描寫的方式，再現(xiàn)了清朝漕運(yùn)的景象。而電視劇，想要的可能是賺錢，而不是再現(xiàn)漕運(yùn)景象。所以，就出現(xiàn)了現(xiàn)在的魔改。
拍一個(gè)運(yùn)河邊的現(xiàn)代故事，尤其是拍攝一些青年們的上學(xué)故事，就業(yè)故事，就顯得輕松很多了。至少，在拍攝上，這是不需要造景成本的。當(dāng)然，也會(huì)有觀眾質(zhì)問(wèn)，既然這樣，為什么不重新起一個(gè)名字，比如“花街故事”之類的呢？徐則臣的小說(shuō)當(dāng)中，寫過(guò)不少的“花街”故事，但是，這些作品畢竟沒(méi)有拿過(guò)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，沒(méi)有《北上》出名。所以，打著茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的旗號(hào)，魔改一下《北上》，是出于商業(yè)價(jià)值的考量。
基于目前上線的4集劇情，我認(rèn)為，電視劇《北上》最大的問(wèn)題并非是魔改，而是它的劇情過(guò)分單薄，流水賬明顯，沒(méi)有真正有效的故事。這部電視劇的開(kāi)局兩集，其實(shí)就一個(gè)矛盾沖突，胡軍飾演的角色，要把一個(gè)五百噸位的船換成一個(gè)一千噸位的船，而這個(gè)船，是街坊們共有的，大家有疑慮。最終，則是打消疑慮，換船成功。
一個(gè)矛盾梗，用兩集的時(shí)長(zhǎng)進(jìn)行敘事，肯定會(huì)有很多非粉絲型的觀眾被勸退了。在電視劇創(chuàng)作當(dāng)中，這是及格線以下的創(chuàng)作模式。正常情況下，一部電視劇由大情節(jié)和小情節(jié)組成，三五個(gè)小情節(jié)，需要組成一個(gè)大情節(jié)，而一集電視劇，又需要三五個(gè)大情節(jié)。換船這個(gè)，頂多算一個(gè)大情節(jié)。在及格線以上的劇本，換船故事，頂多講15分鐘。把這個(gè)換船故事講兩集，更像是沒(méi)話找話，使勁注水。
開(kāi)局劇情當(dāng)中，還有一個(gè)典型的外行創(chuàng)作。真正懂行的創(chuàng)作，需要在矛盾沖突當(dāng)中展示風(fēng)土人情、自然面貌等等，而不是為展示而展示，流于展示，沒(méi)有故事。電視劇《北上》用一個(gè)小女主帶著女配認(rèn)門的橋段，展示了所有角色。但是，這個(gè)展示在電視劇創(chuàng)作當(dāng)中是技法拙劣的——因?yàn)樗鼪](méi)有沖突。電視劇，是沖突的藝術(shù)。與之相對(duì)的，這部戲開(kāi)局的運(yùn)河船上偷西瓜，就屬于沖突當(dāng)中，展示了一群運(yùn)河邊孩子們的性格和水性，這就是對(duì)的。
《北上》接下來(lái)的兩集，簡(jiǎn)直就是“車禍現(xiàn)場(chǎng)”了。這部戲，在第二集末尾的時(shí)候，青年明星們開(kāi)始登場(chǎng)了。繼而，在第三集和第四集的劇情當(dāng)中，全然成了一個(gè)中學(xué)生校園內(nèi)外的故事。而且，這部電視劇依舊存在“大情節(jié)太少”的問(wèn)題。大情節(jié)太少，容易造成什么局面呢？觀眾們拉動(dòng)進(jìn)度條，三五分鐘的間隔，然后，斷斷續(xù)續(xù)播出劇情，但并不影響觀眾們獲悉整個(gè)的劇情走勢(shì)。
離開(kāi)了徐則臣的原著小說(shuō)之后，趙冬苓編劇并未創(chuàng)作一部誠(chéng)意滿滿的作品，相反，她每一集的大情節(jié)太少，通過(guò)密集但缺乏效力的小情節(jié)來(lái)拼湊，最終，整部電視劇成為了一部流水賬，沒(méi)啥故事，即便是有，也是大家早就在其它影視劇作品當(dāng)中見(jiàn)過(guò)的那些——拼湊的痕跡太重了。
運(yùn)河題材，其實(shí)是非常厚重的題材。我們應(yīng)該敬重這個(gè)題材，而不是把它當(dāng)作一個(gè)買賣。影視工作者，要有藝術(shù)敬畏之心，而不是一肚子的買賣人聰明。（文/馬慶云）