展開全文

有意思的是，阿德里安·布洛迪這次再次獲獎(jiǎng)的《粗野派》，某種程度上說是《鋼琴家》的“平行世界版”。他飾演的匈牙利猶太男主，同樣經(jīng)歷了慘痛的二戰(zhàn)，幸運(yùn)地從集中營(yíng)存活下來，來到了美國。

影片開場(chǎng)，男主在夜色中奔波，晃動(dòng)的鏡頭讓人摸不清周遭的環(huán)境，他拿著僅有的行李，朝著頭頂?shù)牧凉馇靶小?/p>

隨著男主與身邊人一起歡呼之中，我們才終于看清，男主乘坐的船已經(jīng)順利來到了美國，距離他向往的和平與自由，又近了一步。

只不過，仰角視線中的自由女神像，此刻變得上下顛倒，預(yù)示了男主作為猶太移民，即將在美國遭遇的坎坷命運(yùn)。

《粗野派》的正片部分，分為兩個(gè)篇章。

前半部分，講的是男主到達(dá)美國后，立刻投奔了在賓州費(fèi)城的表哥。

表哥在那里已經(jīng)成家立業(yè)，經(jīng)營(yíng)一家家裝設(shè)計(jì)公司，戰(zhàn)前曾是建筑師的男主剛好可以派上用場(chǎng)。

他借住在表哥安置的小倉庫里，很快就以建筑師的身份，接下了一筆設(shè)計(jì)訂單，要為富商家設(shè)計(jì)裝修書房。

男主設(shè)計(jì)了特別的書架，既能保護(hù)書籍避免陽光傷害，也留出了舒適的閱讀空間，書房簡(jiǎn)潔大方，十分前衛(wèi)。

這是富商的兒子和女兒為父親準(zhǔn)備的驚喜，男主全力以赴趕進(jìn)度，但沒想到的是，就在書房完工前夕，富商提前回來了，看到房子里一片狼藉，不由分說大發(fā)雷霆，趕走了包括男主在內(nèi)的所有工人，這筆設(shè)計(jì)裝修費(fèi)用也成了死賬。

表哥因此埋怨男主，還指責(zé)他調(diào)戲自己的妻子，隨即把男主趕出門，男主被迫找了個(gè)工地挖煤的工作，勉強(qiáng)度日。

過了一段時(shí)間，那個(gè)富商忽然找了過來，原來他因?yàn)槟兄髟O(shè)計(jì)的書房，接受雜志采訪，被奉為具有藝術(shù)品位的資本家，富商四處打聽，才知道男主在匈牙利時(shí)就有不少驚人的作品。

這讓富商看出了男主身上的隱形價(jià)值，于是主動(dòng)邀請(qǐng)男主，并支付了拖欠的設(shè)計(jì)費(fèi)。

在富商的引薦下，男主開始接觸美國政商界權(quán)威人士，他妻子和侄女移民美國的事情也有了眉目，而他的才華，也即將施展在富商的下一個(gè)訂單中——設(shè)計(jì)一座多功能的文化藝術(shù)中心。

這部分的情節(jié)，可以說是典型的美國移民的熱血奮斗經(jīng)歷。

然而到了后半部分，故事開始變得壓抑、陰郁。

男主的妻子和侄女順利來到了美國，但他的工作卻出現(xiàn)了危機(jī)。

合作的承包商要求控制預(yù)算，不斷修改男主的設(shè)計(jì)方案，雙方經(jīng)常吵得不可開交。

另一邊，富商的運(yùn)輸公司發(fā)生了嚴(yán)重的生產(chǎn)事故，富商為了及時(shí)止損，直接叫停了施工，男主就這么被迫失業(yè)。

一直到幾年后，生產(chǎn)事故的麻煩處理結(jié)束，富商再次邀請(qǐng)男主重回崗位，男主這次更加賣力，極力推薦富商去意大利選取大理石材料。

只不過在這次公差旅途中，富商在一次酒后強(qiáng)奸了男主，這場(chǎng)凌虐與其說是生理發(fā)泄，不如說是權(quán)力壓制的具象化。

從那之后，男主變成了偏執(zhí)的工作狂，對(duì)每個(gè)細(xì)節(jié)精益求精的同時(shí)，也把壓力傳遞給身邊的同事和家人。

多次折磨之后，男主向妻子坦白了被富商凌辱的遭遇，妻子找到富商一家對(duì)峙，卻被他們粗暴地拖出大門。

這讓男主和妻子更加確定，他們的美國移民夢(mèng)已經(jīng)徹底破碎，最終決定遷居以色列。

影片結(jié)尾，第一屆威尼斯建筑雙年展開幕，男主的作品進(jìn)入大眾視野，盡管他此刻已垂垂老矣，但他的人生經(jīng)歷、設(shè)計(jì)理念，卻以另一種形式得到延續(xù)……

作為一部劇情片，《粗野派》其實(shí)并不輕松，尤其是它把一個(gè)猶太移民美國夢(mèng)破碎的故事，放置在三個(gè)多小時(shí)的篇幅中，難免會(huì)讓觀眾感到疲憊。

片中最吸引觀眾的，無疑是主角阿德里安·布洛迪的演技。

男主得知失聯(lián)多日的妻子還活著時(shí)的百感交集，談及對(duì)建筑的著迷深情，被凌辱后展現(xiàn)出的憤怒情緒，他都詮釋得入木三分，當(dāng)之無愧是“破碎感”的代言人，本屆奧斯卡最佳男主角。

片名The Brutalist，指的是現(xiàn)代建筑流派粗野主義風(fēng)格，這個(gè)概念于上世紀(jì)50年代被提出，以不修邊幅的鋼筋混凝土構(gòu)件、沉重的粗野感結(jié)構(gòu)為形式特征。

這種風(fēng)格的興起，與二戰(zhàn)后巨大的城市重建需求和有限的物質(zhì)條件密切相關(guān)，粗野主義建筑造價(jià)低廉，具有實(shí)用主義的智慧。

影片的男主角人物設(shè)定，便參考了現(xiàn)實(shí)中匈牙利猶太建筑師馬塞爾·布勞耶。當(dāng)然，《粗野派》并不是單純講述建筑歷史的影片。

有人看這部電影時(shí)，會(huì)把它視為藝術(shù)家版的《奧本海默》。

男主作為接受過系統(tǒng)教育的建筑師，有一套堅(jiān)定無比的創(chuàng)作理念。作品從構(gòu)想到執(zhí)行，無一不體現(xiàn)他對(duì)細(xì)節(jié)的苛求與偏執(zhí)，當(dāng)承包商一再縮減預(yù)算時(shí)，他甚至考慮把自己的薪水倒貼進(jìn)去。

然而作為第一代猶太移民，男主和家人在這個(gè)國家，始終遭受著潛移默化的區(qū)別對(duì)待，盡管他一度有資格與富商及其朋友們同桌就餐，但還是免不了被富豪嘲笑“像是街邊擦鞋的”，生存危機(jī)讓他無時(shí)無刻不在壓抑因羞辱而產(chǎn)生的憤怒。

男主的妻子同樣如此，戰(zhàn)前她是報(bào)社撰寫外交新聞的女記者，戰(zhàn)后則成為因長(zhǎng)期營(yíng)養(yǎng)不良而癱瘓的猶太難民，勉強(qiáng)為報(bào)刊撰寫無營(yíng)養(yǎng)的美妝文章。

猶太移民若想真正融入其中，唯有像男主表哥那樣，放棄自己的姓氏和信仰，才有可能變成真正的“美國人”。

可以說，男主的價(jià)值體現(xiàn)，全都仰仗富豪的喜怒哀樂，高興了他就是大建筑師，不高興了他就是無名小卒。這一點(diǎn)，男主的妻子從頭到尾都是清醒的旁觀者。

但值得注意的是，把《粗野派》拿去與《奧本海默》做對(duì)照，其實(shí)并不恰當(dāng)，因?yàn)?strong>《粗野派》的故事既是猶太移民的生存遭遇，也是一次藝術(shù)與資本的對(duì)抗，它反而與2007年的《血色將至》更加相似，揭露美國資本主義的貪婪屬性。

因此，《粗野派》除了對(duì)男主的細(xì)致刻畫，也加重了富商哈里森·范布倫這個(gè)人物的筆墨。

他靠二戰(zhàn)期間的生意發(fā)家致富，與政界名流關(guān)系密切，獨(dú)斷專行、喜怒無常，影片中初登場(chǎng)，范布倫就是一通怒氣肆意發(fā)泄的模樣。

不過范布倫并非毫無頭腦，當(dāng)他偶然發(fā)現(xiàn)男主的作品能給自己帶來新的潛在價(jià)值時(shí)，他會(huì)巧舌如簧地用各種借口挽尊，因?yàn)槟兄鞯乃囆g(shù)成就，是他實(shí)現(xiàn)利益最大化的又一墊腳石。

這種雇傭關(guān)系，讓范布倫從一開始就帶著一種優(yōu)越感，他可以慷慨無度地為男主提供工作和住所，也可以隨時(shí)把他像乞丐一樣轟出家門，即便面對(duì)男主妻子的當(dāng)面質(zhì)問，范布倫也能氣定神閑地顛倒黑白。

有其父必有其子，范布倫的兒子哈里也有著同樣的傲慢，他表面和善親切，但內(nèi)心十分不滿男主作為建筑師的桀驁不馴，他更像是一條“看門狗”，在主人受到威脅時(shí)狂吠不停，親自為父親趕走所有威脅。

也有一種說法，范布倫和兒子哈里，影射的便是美國總統(tǒng)馬丁·范布倫、本杰明·哈里森、哈里·杜魯門等，因此加深了整個(gè)故事的隱喻意味。

從這個(gè)角度理解的話，影片中那些略顯突兀的幾個(gè)性場(chǎng)面描寫，就變得清晰易懂了。

男主剛到美國時(shí)，找了一個(gè)性工作者解決生理需求，這某種程度上象征了他對(duì)新生活的迫切期待；妻子來到美國后，夫妻倆的親密互動(dòng)勉強(qiáng)又尷尬，體現(xiàn)了他們作為外來移民的痛苦掙扎，內(nèi)心的渴望并不能在這個(gè)國度得到滿足。

而范布倫對(duì)男主的暴力侵犯，就是前面提到的，是一種權(quán)力壓制的具象化。

直到影片快結(jié)束時(shí)，男主和妻子才在鴉片的作用下徹底釋放，但他們很快意識(shí)到，這種致幻劑帶來的歡愉是有毒的。

這個(gè)國度已經(jīng)無藥可救，更無法徹底融入。

直到影片結(jié)尾，《粗野派》才稍稍讓觀眾找到一絲光明，男主的創(chuàng)作理念隨著建筑雙年展被得到重視，他的故事也在侄女的講述中得以傳播。

“無論其他人試圖向你灌輸什么，那都只是目的地，而絕非旅途本身”。