在后續(xù)劇情中，《難哄》的處理也非常克制，比如車家陽臺的前景遮擋、郭鈴與車興德并坐之后的跳切，都在避免創(chuàng)傷性鏡頭的呈現(xiàn)。

回到角色塑造，要求溫以凡“完美反擊”本質(zhì)是另一種對女性的枷鎖?！峨y哄》通過溫以凡不完美的創(chuàng)傷反應(yīng)，擴大女性角色的敘事可能性。

溫以凡不是常規(guī)意義上的“颯爽大女主”，但她仍用盡力氣將自己保護好，過著體面的生活，對生活仍有熱情，并不需要更外露的、爽文感的情節(jié)。對現(xiàn)偶女性形象塑造路徑應(yīng)該從扁平化的大女主或掛件式工具人，上升到尊重角色邏輯的“活人感”。

就像李銀河在談?wù)撆疚粍?chuàng)作時所說，“理解差異性，尊重多樣性，強調(diào)主體性。這個價值多元的時代需要的女性故事，就是要充分挖掘女性人生的各種可能性，最終答案指向個體和個體之間的多元差異和彼此包容，女性可以選擇任何一條自己想走的路，而且隨時隨地擁有重新出發(fā)的勇氣?！?/p>

多元的女性角色，客觀展現(xiàn)真實女性，讓角色有自我生長的生命力，也能讓觀眾獲得更自由、更廣闊的討論空間，找到深度共鳴。

在《難哄》的討論區(qū)，不少觀眾表示，自己在真實生活中遇到過騷擾，只敢背身離開，連報警也需要鼓足勇氣。我們無法去指責(zé)女性的“不敢”，而溫以凡這個非典型大女主則為她們提供了一個喘息的缺口——無需完美反擊，去符合人們口中的“正確做法”，只需肆意自由地活著，遵從自己的內(nèi)心。

《難哄》面臨的爭議背后，是現(xiàn)偶創(chuàng)作思路流變與市場磨合的必經(jīng)之路，也是現(xiàn)偶女主逐漸走向多元化、個性化的勇敢嘗試。

當(dāng)創(chuàng)作視角從“塑造完美女性標(biāo)本”轉(zhuǎn)向“呈現(xiàn)真實人性褶皺”，當(dāng)熒屏容納得下野心與軟弱并存、清醒與迷茫交織的復(fù)雜人格，允許像溫以凡這樣的女主存在，允許她成為真實、可信、有血有肉的活人，才是國產(chǎn)劇真正需要的“愛女”敘事。

偶像劇造夢，得先讓觀眾相信夢

去年古偶賽道打得火熱，而在《難哄》之前，劇集市場已經(jīng)很長時間沒出現(xiàn)現(xiàn)偶爆款了。

年輕人愛情觀的變遷是不容忽視的原因。《難哄》熱播期間，#難哄拍在了00后最清醒的一年#登上熱搜，當(dāng)下年輕觀眾正在對浪漫愛脫敏，大家追捧清醒人設(shè)，反對戀愛腦。曾赟告訴娛樂資本論，在籌備《難哄》的過程中，“比起改編，創(chuàng)作最難的地方在于讓觀眾相信真愛存在”。

“偶像劇造夢的前提，是先要讓觀眾相信這場夢真實存在?！薄峨y哄》在突破傳統(tǒng)甜寵劇的懸浮框架上，讓觀眾相信“這場夢”：其一是通過貼近現(xiàn)實的改編實現(xiàn)人物弧光，其二是通過制作細節(jié)保證生活流與浪漫主義的交融。

曾赟透露，在原著設(shè)定中，桑延和溫以凡兩人人設(shè)“漫感過強”，因此在改編中采取了差異化策略。對于“人間妄想”桑延，保留其核心設(shè)定，僅通過補充家庭背景、職業(yè)軌跡，將“晉江男主人設(shè)天花板”落地為兼具理想化與真實感的都市青年。

針對溫以凡“外表明艷性格冷淡”的紙片化特征，主創(chuàng)團隊則進行了更深度的重塑。通過對比與原著差異顯著的兩處關(guān)鍵改編，以及觀眾口碑的變化，可以看出這種生活流細節(jié)對于劇集整體質(zhì)量的提升。

原著中，溫以凡在遭到舅舅車興德侵犯時，恰好碰到大伯一家凌晨三點收攤回家才逃過一劫，而在劇中，溫以凡的表現(xiàn)更加剛烈，在絕望中一度拉著車興德跳樓，也因此摔斷了腿。

這段情節(jié)解釋了溫以凡后來為什么沒有堅持跳舞，更重要的是，在劇中，大伯母的縱容、大伯的冷漠以及母親一次次的無視更加具象，在家人接連的拋棄與不信任里，溫以凡正式選擇與過去道別，也將自己封閉起來，通過逃走來獲得新生。

一個有趣的現(xiàn)象是，在這段過往被細致展現(xiàn)之后，更多觀眾理解了之前備受質(zhì)疑的香港部分劇情。

“一開始也不喜歡她離開的劇情，但想到她經(jīng)歷過的一切，覺得劇情發(fā)展挺符合人的思維邏輯?！庇^眾小A認為，溫以凡的過往遭遇注定了她必須通過逃避來完成自我保護。“真正的治愈無法依靠外在力量，而是需要自身擁有直面的勇氣，先愛自己才能更好地愛別人。我們無法苛責(zé)她為什么再次離開桑延，因為這是她能想到的最好方式。”

社交平臺上觀眾對《難哄》劇情的討論

這段劇情中，桑延的成長線也更加飽滿。溫以凡離開后，桑延四處尋人，重新了解她青春期的經(jīng)歷，這些具象的情節(jié)，讓觀眾以第三視角代入，與溫以凡共情，也讓桑延在聽到溫以凡的自白后更能感同身受。

除了劇情上更貼近生活，溫以凡居住的群租房內(nèi)，晾曬在床尾的T恤、格子床單四件套床品、隔音極差的劣質(zhì)隔斷，以及無可避免的鄰里爭吵，這些無比貼近真實的環(huán)境深描，也讓《難哄》褪去懸浮感。

生活流偶像劇的核心在于展現(xiàn)“平凡中的浪漫”，《難哄》中，桑延通過“順手買的餐食”“煮多了的粥”等細節(jié)傳遞含蓄愛意。除夕夜桑延特地回家為溫以凡煮面，當(dāng)溫以凡內(nèi)心感慨“托桑延的福，我也吃上餃子了”，市井煙火成為情感催化劑，亦是雙向救贖關(guān)系的孵化場。

曾赟透露，《難哄》的版權(quán)在小說更新三個月的時候就被哇唧唧哇買下，她當(dāng)時看中的正是小說中情感真摯動人的部分。“我們對這部劇的定位非常謹(jǐn)慎。當(dāng)決定做一個有實感的純愛故事時，很快想到了瞿導(dǎo)。我們經(jīng)常叫他‘城市詩人’，因為他的浪漫是刻在骨髓里的，他總是相信愛情會發(fā)生，而且會真實而持久地發(fā)生”。

瞿友寧擅長在浪漫的敘事框架中注入現(xiàn)實生活的細節(jié)與邏輯，更重要的是，這些現(xiàn)實主義元素并沒有模糊劇情焦點，也沒有削弱現(xiàn)偶劇需要的“夢幻感”。溫以凡的職場部分為她的人設(shè)塑造服務(wù)，男女主日常相處的細節(jié)，精準(zhǔn)的臺詞表達，都在鋪墊情感主線。

在這個“反對戀愛腦”的時代，《難哄》以生活流質(zhì)感讓年輕人接受了溫以凡與桑延的純愛故事，相信了這場“夢”真實存在。

高情感濃度澆筑長劇細糠，哇唧唧哇創(chuàng)作兼具溫度與銳度的好內(nèi)容

從去年開始，長劇市場討論最多的話題是“長劇向短”。市場上出現(xiàn)的海量女頻情感短劇，以高頻反轉(zhuǎn)的情節(jié)搶占注意力，在調(diào)動觀眾情緒上具備獨特優(yōu)勢，那同樣以女性受眾為主的現(xiàn)偶劇應(yīng)該向短劇看齊，還是保持自己的獨特優(yōu)勢？

《難哄》給出的答案，是靠極高的情感濃度吸引觀眾堅持原速觀看，以細節(jié)鋪墊讓觀眾重復(fù)刷劇。

以第14集溫以凡夢游錯睡到桑延床上的名場面為例。早上溫以凡醒來轉(zhuǎn)過頭發(fā)現(xiàn)桑延，驚覺自己因為夢游走錯，輕輕拉開他的手便要起身逃跑，桑延再次伸手摟住抓住，溫以凡再拉開，坐起來?！皽匾苑玻阍趺丛谶@，解釋一下”桑延出聲留住她?！澳阕鰤袅?，醒來應(yīng)該就正常了?！睖匾苑裁娌桓纳?。“我長得像個傻子嗎”“嗯，繼續(xù)睡吧，醒來就不像了”。

這種一來一回、一番接一番的對話，以及兩人之間張弛有度的肢體動作，非常像舞臺劇設(shè)計，讓情感流動自然且真實，將兩人之間的曖昧拉扯呈現(xiàn)得極為抓人，被哄蜜（難哄劇粉名）戲稱為“以延為定二人轉(zhuǎn)”。

得益于導(dǎo)演現(xiàn)場調(diào)度以及調(diào)教演員的功力，這種高情感濃度的戲份在《難哄》貢獻了一個個名場面。初期拍攝有一個月都集中在尚都花城的室內(nèi)場景，兩位主演培養(yǎng)起熟悉感，在劇本之外也有自然流露，當(dāng)溫以凡說出“不管怎么樣你都能接住我”時，忍不住流下了眼淚，演員本人與角色深度共情。

OST是氛圍感必不可少加分項，也是哇唧唧哇在劇集制作領(lǐng)域的獨特優(yōu)勢。此次《難哄》的OST堪稱神仙陣容，五月天量身定制《任性》，李宇春時隔多年再為現(xiàn)偶獻唱，汪蘇瀧、毛不易、張碧晨等超一線歌手一齊出現(xiàn)在OST名單中，在影視作品中實屬罕見，

曾赟透露，這次《難哄》的OST團隊比演員更早進入項目，作詞人必須看過小說之后再創(chuàng)造與劇情高度適配的歌詞，“這些OST其實起到一種嘴替作用，替男女主說出心聲?！睆埍坛俊锻睃c》和毛不易的《只在今夜》分別代表溫以凡和桑延前期的酸澀心境，兩人在一起之后，五月天的《任性》，汪蘇瀧的《像晴天像雨天》烘托出浪漫氛圍。

除此之外，封神的“投影儀鏡頭”等被反復(fù)盛贊的鏡頭美學(xué)，片頭片尾分集標(biāo)題相互回應(yīng)的設(shè)計，“故事未了”的彩蛋，過去與現(xiàn)在的雙線剪輯，都在為這部現(xiàn)偶“細糠”填筑更多的細節(jié)，為情感濃度加碼，讓長劇發(fā)揮獨特優(yōu)勢，探討愛情如何發(fā)生的本質(zhì)。

開播一周內(nèi)，《難哄》出現(xiàn)熱播效應(yīng)，劇中取景地變成打卡點，“加班”餐吧同步開放，“難哄體”成為全網(wǎng)熱梗，全國文旅借名場面宣傳。這些延伸到劇集之外、線上線下的聯(lián)動，說明《難哄》以優(yōu)質(zhì)內(nèi)容為基底，有著更多IP開發(fā)的生態(tài)運營空間。

早期，哇唧唧哇的劇集制作以服務(wù)藝人為主，彼時就已經(jīng)呈現(xiàn)出對年輕受眾的敏銳度，近幾年《偷偷藏不住》《鳴龍少年》《難哄》的制作升級以及熱度口碑雙贏，體現(xiàn)了哇唧唧哇制作的劇集在完全面向市場化后，同樣具備成熟度與引領(lǐng)性，既能把控大IP改編，也能做出賽道創(chuàng)新。

在哇唧唧哇制作的影視作品中，溫度和銳度是立足的根本。

“溫度”來自劇集中溫暖底色建構(gòu)的情感共鳴與治愈力，比如《偷偷藏不住》細膩的暗戀美學(xué)，還原青春期“隱秘而盛大”的悸動?！而Q龍少年》中對于高中學(xué)習(xí)生活的群像敘事，讓觀眾回憶美好青春，《難哄》在“反戀愛腦”時代，以“慢節(jié)奏純愛”對抗快餐式情感消費，回歸愛情本質(zhì)。

“銳度”往往來自劇集觸及真實世界的連接點，是觀眾獲得共鳴的最大公約數(shù)，也成為哇唧唧哇劇集與同賽道劇集相比的獨特優(yōu)勢。《偷偷藏不住》里的銳度是桑稚展現(xiàn)出的女性成長新范式，《鳴龍少年》里是對原生家庭的探討、對教育體制的審視，到了《難哄》，則是對女性成長結(jié)構(gòu)性困境的真實展現(xiàn)，對“模版式大女主”的反叛，也是對創(chuàng)作回歸角色“活人感”的堅持。

在劇集市場面臨調(diào)整期的當(dāng)下，哇唧唧哇以溫度和銳度兼?zhèn)涞膬?yōu)質(zhì)內(nèi)容，對抗懸浮敘事，突破創(chuàng)作惰性，找到獨屬于自己的破局之路。