上周末的北美電影市場迎來韓國導(dǎo)演奉俊昊闖蕩好萊塢的新作《編號17》（Mickey 17）的大規(guī)模公映。該片在北美3807家影院上映后，獲得1910萬美元開畫票房，雖然穩(wěn)坐周末票房榜第一位，但數(shù)據(jù)上還是略低于發(fā)行方華納原本的預(yù)期。
除了北美地區(qū)外，《編號17》也同時在包括中國在內(nèi)的全球多個國家和地區(qū)上映。其在中國內(nèi)地市場的表現(xiàn)不盡如人意，三天票房1000萬元人民幣不到，甚至不如同期公映的意大利影片《還有明天》的兩天票房。目前，《編號17》的全球票房約在5500萬美元。
《編號17》海報
《編號17》是奉俊昊導(dǎo)演自2019年憑《寄生蟲》獲得奧斯卡最佳影片獎后的首部新作，被拿來與前作一番比較，恐怕在所難免?！都纳x》制作成本僅1140萬美元，連《編號17》的零頭都不到；除了拿獎拿到手軟之外，全球票房達到2.59億美元，對于一部獨立文藝電影來說，可說是相當不錯的商業(yè)成就。這次《編號17》的主演羅伯特·帕丁森是演過《暮光之城》系列以及《新蝙蝠俠》的好萊塢一線演員。再加上發(fā)行方是好萊塢大廠華納，跟擔(dān)任《寄生蟲》發(fā)行的獨立公司霓虹影業(yè)不可同日而語，一上來就安排在北美3807家影院全面鋪開，而不是像《寄生蟲》最多的時候都只在北美2000家影院上映。然而，目前看來，《編號17》想要復(fù)制《寄生蟲》的票房成績恐怕希望不大。
《編號17》劇照
有媒體統(tǒng)計了之前25年里的奧斯卡最佳影片獎得主，發(fā)現(xiàn)25位導(dǎo)演中有19人在勇攀巔峰后又有下一部作品問世；但19人中只有4人的后續(xù)作品獲得市場認可，至少是在票房成績上向前邁進一步。換句話說，贏得奧斯卡大獎并不意味著一位導(dǎo)演就此平步青云，節(jié)節(jié)高升；相反，很多情況下，獲得奧斯卡最佳影片獎，只是成就這些電影創(chuàng)作者的人生最巔峰，之后的日子里，他們便走上了一條下坡路。
上述提到的能夠逆勢而動、繼續(xù)保持活力的四位導(dǎo)演分別是：2007年憑借《無間道風(fēng)云》獲獎的馬丁·斯科塞斯，該片的全球票房為2.77億美元，之后的《禁閉島》的全球票房為3.01億美元；2009年憑借《拆彈部隊》獲獎的凱瑟琳·畢格羅，該片的全球票房只有4920萬美元，是奧斯卡史上票房最低的大獎作品之一，但她之后拍攝的《獵殺本·拉登》獲得1.33億美元全球票房；2011年憑借《國王的演講》拿獎的湯姆·霍伯，該片的全球票房4.19億美元，之后的《悲慘世界》獲得4.42億美元全球票房；2015年憑借《鳥人》獲獎的亞歷杭德羅·岡薩雷斯·伊納里圖，該片的全球票房為1.05億美元，之后《荒野獵人》的全球票房一舉拿下5.33億美元。
剩余的這些奧斯卡獲獎導(dǎo)演中，雷德利·斯科特在《角斗士》之后緊接著拍了《火星救援》，克林特·伊斯特伍德在《百萬美元寶貝》后緊接著拍了《美國狙擊手》，科恩兄弟在《老無所依》后緊接著拍了《閱后即焚》，還有彼得·杰克遜在《指環(huán)王》獲獎之后拍了《金剛》。這后幾部影片的票房，其實也不能說是低，只是距離獲得奧斯卡獎的前作沒能更上一層樓。
真正落差較大的是吉爾莫·德爾·托羅在《水形物語》（全球票房1.96億美元）后拍攝的《玉面情魔》（全球票房下降到僅有3970萬美元）；本·阿弗萊克繼《逃出德黑蘭》（全球票房2.32億美元）后拍攝的《夜色人生》（全球票房下降到僅有2270萬美元）；史蒂夫·麥奎因在《為奴十二年》（全球票房1.88億美元）之后拍攝的《以寡敵眾》（全球票房僅為7590萬美元）；薩姆·門德斯在《美國麗人》（全球票房3.56億美元）后拍攝的《毀滅之路》（全球票房1.81億美元）；羅伯·馬歇爾在《芝加哥》（全球票房3.07億美元）之后拍攝的《藝伎回憶錄》（全球票房1.62億美元）。
分析收獲奧斯卡獎后下一部作品票房繼續(xù)上升的四個案例可以發(fā)現(xiàn)共同點在于：其一，前一部作品基本都是獨立片商發(fā)行，后一部作品則是好萊塢大廠出品，發(fā)行規(guī)模大了不少。其二，由觀眾口碑和媒體評價來看，后四部作品的評分基本上都不低于前四部作品，疊加上票房的提升，可說是叫好又叫座。
再來看這次奉俊昊的新作《編號17》，在第一點上倒是和上述案例相符，但在第二條上，雖然該片目前在影評網(wǎng)站“爛番茄”上的79%新鮮度絕對不能算是低分，但是和《寄生蟲》99%的新鮮度還是沒法相提并論，而且CinemaScore的觀眾口碑打分也只有B級而已（《寄生蟲》因為當年是個位數(shù)影院小規(guī)模開畫的關(guān)系，沒有這項評分）。
目前看來，業(yè)界預(yù)計《編號17》的全球票房可能只有2億美元出頭，對照其1.18億美元的制作費用加8000萬美元的宣發(fā)成本，虧本可能極大。之前《寄生蟲》2.59億美元的全球票房，扣除宣發(fā)費用、頒獎季的公關(guān)費用和相關(guān)支出后，據(jù)說霓虹影業(yè)的純利潤報收4600萬美元。
《寄生蟲》海報
上周末北美電影市場上映的另一部新片是天使影業(yè)出品的《逾矩之人》（Rule Breakers），導(dǎo)演比爾·古登泰格多年前曾執(zhí)導(dǎo)過紀錄片《南京：被遺忘的1937》，給中國觀眾留下深刻印象。這一次，古登泰格轉(zhuǎn)型拍攝故事片，但《逾矩之人》的人物和情景全都源于真人真事，講的是幾位阿富汗少女的人生故事，觀眾口碑相當不錯，也是今年北美市場唯一的婦女節(jié)檔期應(yīng)景之作。最終，該片在北美2044家影院開畫，只獲得159萬美元周末票房，排在第九位，好在該片的制作成本只有800萬美元。
一年多前才靠著《自由之聲》異軍突起的天使影業(yè)，如今已成為美國電影版圖上不容小覷的一股新生力量，以較低成本制作符合美國保守派觀眾、宗教信徒欣賞口味的所謂正能量作品，是他們在競爭無比激烈的北美電影市場中尋找到的特有生存空間。
整體而言，這個周末的北美總票房只有約5700萬美元，意味著2025年至今為止的10個周末里，已有三個周末的北美總票房低于6000萬美元。別說疫情之前，就是在2024年及2023年都沒出現(xiàn)過這么不景氣的情況。美國觀眾究竟要看什么樣的電影？院線經(jīng)營者和相關(guān)業(yè)內(nèi)人士都在苦苦思索中。
澎湃新聞記者 程曉筠