原計(jì)劃于2021年平安夜上映的電影《平原上的火焰》，經(jīng)歷了4年的推遲，終于在2025年與觀眾見面。在這期間，觀眾的期待與好奇心不斷升溫，映前想看人數(shù)累計(jì)超過(guò)50萬(wàn)，可見其受關(guān)注程度之高。電影上映之后，很多觀眾反應(yīng)：4年的等待是值得的。
《平原上的火焰》故事起始于一個(gè)破敗蕭條的東北小鎮(zhèn)，出租車司機(jī)遇害案件接連發(fā)生，給這片土地蒙上了一層恐怖的陰影。刑警莊樹（劉昊然 飾）在調(diào)查這起撲朔迷離的出租車殺人案時(shí)，命運(yùn)的紅線悄然牽引，讓他與昔日青梅竹馬的李斐（周冬雨 飾）再度重逢，也由此揭開了一段塵封8年的往事。
《平原上的火焰》精心復(fù)刻了上個(gè)世紀(jì)90年代東北工業(yè)小鎮(zhèn)的風(fēng)貌。從破舊的工廠、老式出租車，到復(fù)古的服裝和道具，每一個(gè)細(xì)節(jié)都力求真實(shí)還原那個(gè)時(shí)代的特色，為影片增添了濃厚的時(shí)代氛圍。影片的視覺風(fēng)格與故事背景緊密結(jié)合，冷峻的色調(diào)與逐漸衰敗的工業(yè)景觀，共同映襯出主人公們生活的艱辛與迷茫。
周冬雨飾演的李斐，是在時(shí)代困境中掙扎的女性形象。她通過(guò)細(xì)膩且極具感染力的表演，將李斐內(nèi)心的絕望、掙扎與不屈展現(xiàn)得淋漓盡致。比如李斐用假肢切入孫天博動(dòng)脈后，對(duì)著瀕死的孫天博又哭又笑的場(chǎng)景。周冬雨精準(zhǔn)地把控了角色當(dāng)時(shí)復(fù)雜的情緒，那種被命運(yùn)反復(fù)捉弄后近乎瘋狂的狀態(tài)，讓觀眾深切感受到李斐逃亡8年所經(jīng)歷的痛苦與滄桑。
在其他場(chǎng)景中，周冬雨也通過(guò)一些細(xì)微的動(dòng)作和表情，將李斐對(duì)生活的絕望、對(duì)改變命運(yùn)的渴望展現(xiàn)出來(lái)，破碎感十足的表演，讓李斐這個(gè)角色鮮活地立在了觀眾眼前，仿若一只被困住的困獸，不斷沖擊著命運(yùn)的牢籠 。非著名娛評(píng)人吳清功指出：周冬雨有可能憑借這部電影再次獲得影后。
劉昊然塑造的莊樹同樣令人印象深刻，他經(jīng)歷了從叛逆少年到警察的身份轉(zhuǎn)變，時(shí)間跨度與心理深度兼具，劉昊然對(duì)這個(gè)角色的演繹層次分明。在前半段，劉昊然將混混形象的莊樹的不羈、隨性展現(xiàn)得自然流暢，而在后半段成為警察后，莊樹身上的責(zé)任感以及被宿命所困的沉重感，劉昊然也詮釋得十分到位。
比如李斐第二次出車禍時(shí)，莊樹先是慌亂著急地拿出紙巾給她擦血，隨后出于警察職業(yè)的本能，又冷靜地把帶血的紙巾收進(jìn)自己口袋，留作案情化驗(yàn)。這一系列情緒的轉(zhuǎn)換與交鋒，劉昊然處理得恰到好處，從眼神到動(dòng)作，都讓觀眾看到了莊樹內(nèi)心的糾結(jié)與成長(zhǎng)。劉昊然將莊樹從刑警的職業(yè)理性到情感潰堤的過(guò)程，演繹得震撼人心。
《平原上的火焰》以火作為重要意象，貫穿始終?；鸺却碇铎澈颓f樹年少時(shí)熾熱的情感，是他們?cè)S下 “焰火之約” 的浪漫與溫暖，也是他們渴望改變命運(yùn)的激情象征。同時(shí)，火又預(yù)示著危險(xiǎn)與毀滅，映射出生活的殘酷以及他們?cè)诿\(yùn)捉弄下的無(wú)奈與掙扎。據(jù)說(shuō)這部電影還是劉昊然和周冬雨的“定情之作”，那就更值得看了。