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《想飛的女孩》沒飛起來,倒很懸浮

來源:人氣:558更新:2025-03-12 12:00:14

2025年3月12日刊| 總第3903期

“這真是文晏導(dǎo)演的作品嗎?”看完《想飛的女孩》,走出電影院的我心生懷疑。

原因無他,和導(dǎo)演的上一部作品相比,落差實(shí)在太大。8年前,文晏自編自導(dǎo)了《嘉年華》,該片關(guān)注女性困境,表達(dá)克制又富有力量,大量的留白和巧妙的構(gòu)圖,令觀眾反復(fù)回味,整體扎實(shí)且豐富。在不少觀眾心里,這是一部堪稱中國(guó)版《熔爐》的作品。

有了前作的鋪墊,《想飛的女孩》從立項(xiàng)伊始就備受期待,電影成功入圍柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元。可惜它的光環(huán)從柏林開始逐漸褪去。在電影節(jié)放映時(shí),觀眾給出的看法就兩極分化嚴(yán)重,如今國(guó)內(nèi)上映后,豆瓣開分5.4。上映首日票房不足千萬,貓眼專業(yè)版給出的最終票房預(yù)測(cè)是1742.2萬元。

《嘉年華》的票房也不高,但勝在口碑,而《想飛的女孩》卻口碑和票房雙雙遇挫。

在《想飛的女孩》里,文晏依舊關(guān)注女性,卻少了《嘉年華》的靈動(dòng)和犀利。電影里面塞入了大量商業(yè)的考量,同時(shí)又在文藝的圈子中打轉(zhuǎn)。過于直白的符號(hào)化表達(dá),和現(xiàn)實(shí)割裂的劇情,讓整部作品看起來更像一篇呆板的“命題作文”。

01

與《嘉年華》類似,《想飛的女孩》的內(nèi)容支點(diǎn)也在兩位女性身上。雙女主的設(shè)置,多數(shù)情況下都會(huì)涉及女性互助,這是一種創(chuàng)作慣性,也符合觀眾的心理預(yù)期。

電影把時(shí)間和背景放在上世紀(jì)末的重慶,以方笛(文淇 飾)和田恬(劉浩存 飾)這對(duì)表姐妹二十余年的成長(zhǎng)為線索。糟糕的原生家庭讓她們不斷面對(duì)命運(yùn)的折磨,方笛逃出家庭做了一名武替演員,而田恬卻不幸沾染毒癮,屢遭毒販報(bào)復(fù)。兩人之間經(jīng)歷了關(guān)系破裂再到共同扶持,最終一起面對(duì)生活的困難。

從故事的格局來看,導(dǎo)演想探討的是一個(gè)處于變動(dòng)中的時(shí)代,女性如何因?yàn)榧彝サ耐侠巯萑肜Ь?,中間涉及女性成長(zhǎng)和互助。野心很大,但完成度并不如意。這種理想和現(xiàn)實(shí)之間的落差,主要?dú)w因于具體情節(jié)的設(shè)置問題。

方笛逃離家庭成為武替的經(jīng)歷,觀眾還能接受。可田恬沾上毒癮、失手殺人,最后甚至遭到毒販追殺的橋段,就顯得有些失真。當(dāng)一部展現(xiàn)女性困境的電影,細(xì)節(jié)選擇上過于懸浮時(shí),就很難說服觀眾。

反派的情節(jié)更是讓人出戲。這些人有時(shí)對(duì)方田二人的動(dòng)向了如指掌,顯示出精明強(qiáng)干的一面,有時(shí)又陷入一種滑稽的“丑角”狀態(tài),讓觀眾覺得自己在看一部犯罪喜劇。

喜劇元素割裂了情節(jié)的連續(xù)性,也削弱了電影對(duì)女性話題討論的嚴(yán)肅性。

臺(tái)詞中多次出現(xiàn)“我好想飛”一類的話語,但是落實(shí)到具體情節(jié)上,觀眾很難理解其指向。是重新開始人生還是放飛自我?觀眾看完之后依舊含糊不清。

02

如果說具體情節(jié)的設(shè)置還可以商榷,那么電影鏡頭的直白則是更加直觀的問題。

《想飛的女孩》中的大量鏡頭,對(duì)暴力渲染到令人感到不適。

無論是田恬被毒販注射毒品還是方迪在生理期拍戲被迫入水的橋段,兩位演員很好地完成了情緒的表達(dá),單拿出來分析可圈可點(diǎn),然而放在電影中卻格外突兀。

兩位女性角色在被侮辱和損害之后,一身狼狽,受盡折磨,結(jié)尾居然還出現(xiàn)了“逃跑中跌入海中淹死”這樣令人窩火的橋段。加上大銀幕放大了女演員的情緒,觀眾在接收大量負(fù)面刺激之后,很容易感到電影在“虐女”。

這不是觀眾印象中的文晏。

在《嘉年華》里,也有性侵的情節(jié),可片中并沒有渲染這類令人不適的內(nèi)容,而是點(diǎn)到為止,這種創(chuàng)作上的心照不宣,更容易獲得觀眾的好感。

在觀影過程中,觀眾其實(shí)憋著一口氣,想看方笛和田恬如何在經(jīng)歷了這么多困境之后,實(shí)現(xiàn)“反殺”,彼此托舉起飛,以呼應(yīng)片名??上в^眾在結(jié)局并沒有等來釋放,比起《嘉年華》里女主身著白裙,騎著摩托飛馳的結(jié)尾,差距過于明顯。

除了關(guān)于女性成長(zhǎng)之外,影片中還加入了一些黑色電影、武俠電影的元素,甚至這些“戲中戲”還得到了許多觀眾的認(rèn)可,只是局部的閃光點(diǎn)無法遮蓋整體的問題。

女性武替的自強(qiáng)不息、生理期被迫工作的無奈……這些細(xì)節(jié)確實(shí)是女導(dǎo)演的獨(dú)到觀察,也很能打動(dòng)觀眾,可要素過多,想說的太多同樣也是問題。

逃離原生家庭、女性困境、男性暴力、毒品問題、經(jīng)濟(jì)壓力……復(fù)盤《想飛的女孩》,觀眾可以提煉出很多值得討論的要點(diǎn),卻不能拎出一條完整清晰的故事主線,這些恐怕不能完全歸咎于商業(yè)化。

在追求票房的同時(shí),創(chuàng)作者還是應(yīng)該先保持表達(dá)的完整,否則顧此失彼,容易陷入兩邊不靠的境地。

文/忠犬七公

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