2025年3月12日刊| 總第3903期
“這真是文晏導(dǎo)演的作品嗎？”看完《想飛的女孩》，走出電影院的我心生懷疑。
原因無他，和導(dǎo)演的上一部作品相比，落差實(shí)在太大。8年前，文晏自編自導(dǎo)了《嘉年華》，該片關(guān)注女性困境，表達(dá)克制又富有力量，大量的留白和巧妙的構(gòu)圖，令觀眾反復(fù)回味，整體扎實(shí)且豐富。在不少觀眾心里，這是一部堪稱中國(guó)版《熔爐》的作品。
有了前作的鋪墊，《想飛的女孩》從立項(xiàng)伊始就備受期待，電影成功入圍柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元。可惜它的光環(huán)從柏林開始逐漸褪去。在電影節(jié)放映時(shí)，觀眾給出的看法就兩極分化嚴(yán)重，如今國(guó)內(nèi)上映后，豆瓣開分5.4。上映首日票房不足千萬，貓眼專業(yè)版給出的最終票房預(yù)測(cè)是1742.2萬元。
《嘉年華》的票房也不高，但勝在口碑，而《想飛的女孩》卻口碑和票房雙雙遇挫。
在《想飛的女孩》里，文晏依舊關(guān)注女性，卻少了《嘉年華》的靈動(dòng)和犀利。電影里面塞入了大量商業(yè)的考量，同時(shí)又在文藝的圈子中打轉(zhuǎn)。過于直白的符號(hào)化表達(dá)，和現(xiàn)實(shí)割裂的劇情，讓整部作品看起來更像一篇呆板的“命題作文”。
01
與《嘉年華》類似，《想飛的女孩》的內(nèi)容支點(diǎn)也在兩位女性身上。雙女主的設(shè)置，多數(shù)情況下都會(huì)涉及女性互助，這是一種創(chuàng)作慣性，也符合觀眾的心理預(yù)期。
電影把時(shí)間和背景放在上世紀(jì)末的重慶，以方笛（文淇 飾）和田恬（劉浩存 飾）這對(duì)表姐妹二十余年的成長(zhǎng)為線索。糟糕的原生家庭讓她們不斷面對(duì)命運(yùn)的折磨，方笛逃出家庭做了一名武替演員，而田恬卻不幸沾染毒癮，屢遭毒販報(bào)復(fù)。兩人之間經(jīng)歷了關(guān)系破裂再到共同扶持，最終一起面對(duì)生活的困難。
從故事的格局來看，導(dǎo)演想探討的是一個(gè)處于變動(dòng)中的時(shí)代，女性如何因?yàn)榧彝サ耐侠巯萑肜Ь?，中間涉及女性成長(zhǎng)和互助。野心很大，但完成度并不如意。這種理想和現(xiàn)實(shí)之間的落差，主要?dú)w因于具體情節(jié)的設(shè)置問題。
方笛逃離家庭成為武替的經(jīng)歷，觀眾還能接受。可田恬沾上毒癮、失手殺人，最后甚至遭到毒販追殺的橋段，就顯得有些失真。當(dāng)一部展現(xiàn)女性困境的電影，細(xì)節(jié)選擇上過于懸浮時(shí)，就很難說服觀眾。
反派的情節(jié)更是讓人出戲。這些人有時(shí)對(duì)方田二人的動(dòng)向了如指掌，顯示出精明強(qiáng)干的一面，有時(shí)又陷入一種滑稽的“丑角”狀態(tài)，讓觀眾覺得自己在看一部犯罪喜劇。
喜劇元素割裂了情節(jié)的連續(xù)性，也削弱了電影對(duì)女性話題討論的嚴(yán)肅性。
臺(tái)詞中多次出現(xiàn)“我好想飛”一類的話語，但是落實(shí)到具體情節(jié)上，觀眾很難理解其指向。是重新開始人生還是放飛自我？觀眾看完之后依舊含糊不清。
02
如果說具體情節(jié)的設(shè)置還可以商榷，那么電影鏡頭的直白則是更加直觀的問題。
《想飛的女孩》中的大量鏡頭，對(duì)暴力渲染到令人感到不適。
無論是田恬被毒販注射毒品還是方迪在生理期拍戲被迫入水的橋段，兩位演員很好地完成了情緒的表達(dá)，單拿出來分析可圈可點(diǎn)，然而放在電影中卻格外突兀。
兩位女性角色在被侮辱和損害之后，一身狼狽，受盡折磨，結(jié)尾居然還出現(xiàn)了“逃跑中跌入海中淹死”這樣令人窩火的橋段。加上大銀幕放大了女演員的情緒，觀眾在接收大量負(fù)面刺激之后，很容易感到電影在“虐女”。
這不是觀眾印象中的文晏。
在《嘉年華》里，也有性侵的情節(jié)，可片中并沒有渲染這類令人不適的內(nèi)容，而是點(diǎn)到為止，這種創(chuàng)作上的心照不宣，更容易獲得觀眾的好感。
在觀影過程中，觀眾其實(shí)憋著一口氣，想看方笛和田恬如何在經(jīng)歷了這么多困境之后，實(shí)現(xiàn)“反殺”，彼此托舉起飛，以呼應(yīng)片名?？上в^眾在結(jié)局并沒有等來釋放，比起《嘉年華》里女主身著白裙，騎著摩托飛馳的結(jié)尾，差距過于明顯。
除了關(guān)于女性成長(zhǎng)之外，影片中還加入了一些黑色電影、武俠電影的元素，甚至這些“戲中戲”還得到了許多觀眾的認(rèn)可，只是局部的閃光點(diǎn)無法遮蓋整體的問題。
女性武替的自強(qiáng)不息、生理期被迫工作的無奈……這些細(xì)節(jié)確實(shí)是女導(dǎo)演的獨(dú)到觀察，也很能打動(dòng)觀眾，可要素過多，想說的太多同樣也是問題。
逃離原生家庭、女性困境、男性暴力、毒品問題、經(jīng)濟(jì)壓力……復(fù)盤《想飛的女孩》，觀眾可以提煉出很多值得討論的要點(diǎn)，卻不能拎出一條完整清晰的故事主線，這些恐怕不能完全歸咎于商業(yè)化。
在追求票房的同時(shí)，創(chuàng)作者還是應(yīng)該先保持表達(dá)的完整，否則顧此失彼，容易陷入兩邊不靠的境地。
【 文/忠犬七公】