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本片以1946年意大利女性首次獲得投票權(quán)前夕為創(chuàng)作背景，講述女主角迪莉婭從飽受以丈夫為代表的父權(quán)社會的壓榨和迫害，如何一步步覺醒，最終決定以參與投票，投入到改善自身和全體意大利女性困境的抗?fàn)幹械墓适隆?/p>

在導(dǎo)演、編劇做客1905電影網(wǎng)《對話》欄目時，導(dǎo)演寶拉·柯特萊西說創(chuàng)作這部電影的原因之一，是希望能夠?qū)⑦@部電影獻(xiàn)給自己的女兒，也獻(xiàn)給這一代人的女兒們，希望她們能夠在看完本片后收獲一份敢于與不公對抗的勇氣。

編劇吉利亞·卡倫達(dá)和法里奧·安德烈奧蒂提到這部電影回溯到歷史中，展現(xiàn)女意大利女性爭取平等和自由的起源，這里有許多值得討論和反省的部分。

或許正是有著強(qiáng)烈的想要傳達(dá)給當(dāng)下女性們的訊息，才讓寶拉鼓起勇氣，邀請兩位昔日的合作伙伴吉利亞·卡倫達(dá)和法里奧·安德烈奧蒂，一同向意大利和全球觀眾獻(xiàn)上了這部《還有明天》。

成為導(dǎo)演的契機(jī)

對女性處境的始終如一的關(guān)注

編劇吉利亞·卡倫達(dá)在采訪中曾提到，片中的迪莉婭和導(dǎo)演寶拉一樣，都是非常勇敢的女性。

作為導(dǎo)演首秀，寶拉選擇了歷史上對意大利女性爭取權(quán)利具有重大意義的一個事件作為故事的切入點，且通過黑白的形式來呈現(xiàn)，這讓兩位編劇都很意外。因為寶拉在片中同時擔(dān)任編劇、導(dǎo)演和主演，編劇法里奧·安德烈奧蒂說這對她來說是個很大的挑戰(zhàn)。

談及為什么以這個故事作為其導(dǎo)演生涯的起步，寶拉說這其實是水到渠成的事情，她一直很關(guān)注女性的職場、社會和個人情感困境，無論是過去自己作為演員還是編劇，在很多參與的作品中，都在探討相似的主題。

比如在《沒有人可以審判我》中，寶拉飾演因丈夫喪生而瞬間從富人的奢靡生活滑落到貧民窟度日的愛麗絲，失去了丈夫的庇護(hù)，巨大的階級落差讓愛麗絲開始重新思考自己生活的意義和價值，而不再是選擇依附于他人。

拍攝《還有明天》這個故事對導(dǎo)演寶拉具有特殊的意義。

意大利女性首次獲得投票權(quán)的這個故事節(jié)點，寶拉希望能夠把過去發(fā)生的故事講給當(dāng)代人聽。女性家庭成員遭受的暴力虐待，在那個時代是司空見慣的，現(xiàn)代人看到或許會感覺有些震驚，但這種暴力的發(fā)生恰恰是“男性為主”的思維習(xí)慣導(dǎo)致的。

導(dǎo)演和兩位編劇都提到，即使在今天的意大利社會，針對女性的施暴依然是存在的，編劇吉利亞·卡倫達(dá)說現(xiàn)在電視新聞還是會經(jīng)常報道女性遭到謀殺的駭人聽聞的事件。

寶拉提到創(chuàng)作本片是為了提醒今天的觀眾，很多悲劇直到今天仍在上演，比如說女性在家庭和社會中依然處在惡劣的處境，這是需要全社會都引起高度重視的。

片中最讓觀眾印象深刻的情節(jié)之一，是導(dǎo)演用歌舞片的形式去呈現(xiàn)家暴的場景。寶拉曾在電影首映禮時提到這樣的處理是為了考慮女性觀眾的感受，不可接受的不是家暴實施的方式，而是家暴這個行為本身。

施暴段落的配樂，是上世紀(jì)六十年代意大利很有名的一首情歌，其中的歌詞是對愛情的宣言，相愛的人會永遠(yuǎn)在一起。寶拉說選擇這個歌曲是為了制造一種反諷的效果，歌頌著愛情，但現(xiàn)實中迪莉婭卻被丈夫終生監(jiān)禁和施虐，這種沖突性是很強(qiáng)烈的。

寶拉對于施暴場景的藝術(shù)化處理，恰恰反映出她作品中透露出的強(qiáng)烈的對于女性困境和現(xiàn)狀的關(guān)照和體察。

選擇女性爭取到投票權(quán)這個故事節(jié)點的另一個原因，是因為這個事件對于意大利女性是具有劃時代意義的，標(biāo)志著女性上桌，可以有更大的聲量去爭取自己的權(quán)利，這是可以鼓舞到今天的觀眾的。

編、導(dǎo)、演三位一體

好的團(tuán)隊讓我有底氣去全神貫注于角色

編劇吉利亞·卡倫達(dá)和法里奧·安德烈奧蒂過去曾與寶拉合作過多部電影，此次的合作也是三人早早約定好，一定要一起去完成寶拉銀幕首秀的劇本。寶拉在采訪中不止一次提到，因為有兩位共事多年的老友一同參與劇本的寫作，所以她可以更專注于導(dǎo)演和表演的工作。

談起電影的拍攝過程，寶拉解釋說他們的拍攝和傳統(tǒng)的電影的籌拍略有些不同。一般的電影是基于劇本進(jìn)行分鏡頭的拍攝，但他們的拍攝因為團(tuán)隊都是舞臺劇出身，所有他們在拍攝之前已經(jīng)以話劇的方式全程演練和籌備了這個片子，所以整個拍攝過程非常順利，她只需要專心于去飾演迪莉婭這個角色，其它很多導(dǎo)演工作的技術(shù)性的細(xì)節(jié)，會有更專業(yè)的伙伴來替她完成。

作為導(dǎo)演、編劇，其實很難非常公允的看待片中的角色，寶拉分享了自己是如何跳脫出自己作為創(chuàng)作者的身份，去完成迪莉婭的角色塑造的。

在作為演員去詮釋迪莉婭的過程中，寶拉沒有帶著一種先驗性的評判視角去看待這個角色，而是從一個女性的角度去進(jìn)入角色的心路歷程，無論是缺點還是優(yōu)點，都全面的展示出來，以盡可能自然的方式進(jìn)入到角色中，去將其人性的部分演繹出來。

給女兒的一封情書

希望能夠通過電影給予她力量

片中迪莉婭的女兒瑪塞拉一直不理解母親為什么要對施暴的父親無底線的容忍，這導(dǎo)致母女間的關(guān)系一直存在著縫隙與隔閡。

寶拉提到八十多年前的意大利社會，對于女性在社會身份上的定位，就是嫁一個好老公，她們被賦予的角色就是做家務(wù)和照顧家庭。寶拉認(rèn)為迪莉婭在女兒和朱利奧的訂婚前，一直對自己的處境是不自知的。

當(dāng)?shù)侠驄I看到朱利奧對瑪塞拉有了一些施暴的跡象，她的內(nèi)心發(fā)生了非常大的轉(zhuǎn)變，因為她對于女兒的愛，不希望女兒再度落入和自己一樣的處境。迪莉婭的另一個變化是，她逐漸意識到好的婚姻應(yīng)該是基于愛，婚姻是對愛的錦上添花，而不是社會的安排，或是女性被要求一定要成為忍氣吞聲的賢妻良母的規(guī)訓(xùn)。

提到對自己女兒的教育，寶拉說就如片中的迪莉婭一樣，要通過具體的行動給女兒做好榜樣。

寶拉說意大利也有和中國一樣的說法：“說得一尺，不如行取一寸”，家長說什么不重要，做什么更重要。如果做長輩的，給孩子說教一套，自己做的完全南轅北轍，那肯定會是反效果。寶拉說雖然女兒現(xiàn)在才十二歲，但她希望女兒可以在成長過程中多看看《還有明天》，并通過片中寶拉自己飾演的迪莉婭具體的行動，獲得自我認(rèn)知的不斷提升。

許多觀眾在看完影片后，一方面為迪莉婭參與到為女性爭取權(quán)益的投票中感到欣慰和感動，但大家也會擔(dān)憂于片中的迪莉婭在投票結(jié)束回家后，是否會陷入到和過去一樣的被父親欺辱的生活。

對此，寶拉打趣的說，如果迪莉婭投完票所有問題都解決了，那她就不是一位普通的女性，而是超級英雄，這個片子就該成為科幻片了。

緊接著，寶拉說很重要的一點，就是這個片子其實在結(jié)局之后，寶拉可能回到家還是會被丈夫施暴，但是從精神層面，迪莉婭已經(jīng)找到了自己，她通過投票看到了一種希望。

寶拉希望可以向觀眾傳達(dá)這種希望，雖然以迪莉婭為代表的那個年代的女性無法改變自己的生活，但她已經(jīng)通過行動來改變女兒的生活。在以女性獲得投票權(quán)這樣一個歷史時刻之后，迪莉婭不再是一個屈服于傳統(tǒng)，活在社會規(guī)訓(xùn)她要成為的角色中，她的女性自我覺醒發(fā)展到了一個新的階段。

直至今日，女性在意大利的處境依然不樂觀，但是寶拉認(rèn)為，只要持續(xù)的發(fā)聲，讓大家逐漸意識到曾經(jīng)存在過的問題并沒有徹底的得到的改善，或許，就能真正迎接那個我們期待的明天的到來。