3月13日，電視劇《燃罪》放出定檔預(yù)告片，就在13日晚間，愛奇藝獨(dú)家上線開播。這部電視劇由張云龍、蔡文靜主演，講的則是男女主角聯(lián)手調(diào)查各種縱火案的故事。縱火案題材，是犯罪刑偵當(dāng)中的一個分支，目前國內(nèi)單獨(dú)演繹這一內(nèi)容的電視劇作品不多。所以，該劇具備著一招鮮的優(yōu)勢。
大家不妨先來看這部電視劇的劇情梗概：
中國首部聚焦于消防火災(zāi)調(diào)查人員和公安刑偵人員的單元探案劇。該劇講述了堅持調(diào)查自家舊案真相的火調(diào)員許同生在工作中重逢青梅竹馬的法醫(yī)靳椿和刑偵副大隊長沈野的故事。三人為應(yīng)對重大火災(zāi)案件建立快速反應(yīng)機(jī)制，聯(lián)手偵破多起詭譎的火災(zāi)案件，最終揭開許家舊案真相。
這個劇情梗概的最有效訊息是，該劇是縱火案的犯罪刑偵內(nèi)容，是單元劇作品。結(jié)合定檔預(yù)告片來看，該劇當(dāng)中的這些單元劇犯罪內(nèi)容當(dāng)中，有很多原因的縱火。男女主角要聯(lián)手，一起調(diào)查各類縱火案的真相。顯然，這部電視劇走的是刑偵懸疑路線。這種路線的電視劇，往往在講故事上，非常注意技巧性。
正因如此，電視劇《燃罪》質(zhì)量高低的最重要衡量標(biāo)準(zhǔn)便是，故事性是否足夠強(qiáng)。而構(gòu)成一部電視劇故事性的，不僅僅有主線劇情，還有講故事的節(jié)奏感，具體橋段的戲劇沖擊力，故事講述完畢之后給觀眾留下的“繞梁三日”的觀感等等。一些會講故事的編劇，確實(shí)可以把一個相對平庸的故事講得花枝招展。
所以，《燃罪》上線之前，對其質(zhì)量預(yù)估，需要先看編劇。該劇在豆瓣的標(biāo)注編劇是韓沛鈞。然而，韓沛鈞實(shí)則是制片人和總制片人職務(wù)。這是一個蠻危險的訊號。為什么這么說呢？一部電視劇在編劇一欄當(dāng)中，放的不是真正的編劇，而是制片人和總制片人，這意味著，在該劇當(dāng)中，編劇的話語權(quán)是非常低的。制片人大概率上是一個整理稿件的，繼而，覺得整部電視劇都是自己創(chuàng)作的。
我加幾句和這部電視劇無關(guān)的。咱們當(dāng)下，有很多編劇，尤其是中老年女性編劇，有一個認(rèn)識上的誤區(qū)——她們覺得，只要她們還處于比稿選擇的位置上，她們就是一部電視劇的唯一署名編劇。當(dāng)下，很多不要創(chuàng)作質(zhì)量，不知道“文章千古事”的中老年女性編劇們，都搞編劇團(tuán)隊，每一集都是一群青年編劇們在比稿，而這些中老年女編劇們，則自己躺在病床上，在各種劇本稿件當(dāng)中選擇自己喜歡的。等于說，中老年女編劇一個字都沒寫，但她卻認(rèn)為她是一部戲的唯一編劇。
我加的這幾句話，當(dāng)然和電視劇《燃罪》沒有任何關(guān)系。保不齊，這部《燃罪》就是韓沛鈞編劇創(chuàng)作的，他不僅有制片人的能力，而且有劇本創(chuàng)作能力。如果不是這樣的話，那他占據(jù)編劇的位置，則可以證明，真正的編劇們沒啥地位。一部編劇沒地位的電視劇，好不到哪去。就像一部老編劇躺在病床上選稿，讓青年編劇們比稿的電視劇，注定糜爛一樣。
該劇的導(dǎo)演是兩位，一位是天毅，一位是侯杰。天毅導(dǎo)演倒是有幾部觀眾評分在7分以上的作品。侯杰導(dǎo)演則有很多觀眾評分在及格線以下的作品。兩位導(dǎo)演配合完成了這部電視劇作品。這種雙導(dǎo)演的模式，在大量的電視劇流水線作業(yè)當(dāng)中，經(jīng)?？梢姟Ｎ磥?，也會持續(xù)存在。唯有那些最頂級質(zhì)量的電視劇作品，導(dǎo)演才非常珍惜，不想與人分享。
《燃罪》的兩位主演，蔡文靜和張云龍，大概率上，男主角這邊會出現(xiàn)槽點(diǎn)。在預(yù)告片內(nèi)容當(dāng)中，張云龍演得還是青春偶像氣息明確。這部電視劇，顯然不是走青春偶像劇路線的，大家需要男主角更像真實(shí)的角色。張云龍干凈的長相，就讓他一張嘴自帶著偶像的樣子，讓他表演嚴(yán)肅的刑偵角色，確實(shí)有些強(qiáng)人所難。
基于以上這些，我認(rèn)為，大家降低對于《燃罪》的期待值，再去觀看，估計會有“沒少期待之后的喜悅”。（文/馬慶云）