3月13日,電視劇《燃罪》放出定檔預(yù)告片,就在13日晚間,愛奇藝獨(dú)家上線開播。這部電視劇由張云龍、蔡文靜主演,講的則是男女主角聯(lián)手調(diào)查各種縱火案的故事。縱火案題材,是犯罪刑偵當(dāng)中的一個分支,目前國內(nèi)單獨(dú)演繹這一內(nèi)容的電視劇作品不多。所以,該劇具備著一招鮮的優(yōu)勢。
大家不妨先來看這部電視劇的劇情梗概:
中國首部聚焦于消防火災(zāi)調(diào)查人員和公安刑偵人員的單元探案劇。該劇講述了堅持調(diào)查自家舊案真相的火調(diào)員許同生在工作中重逢青梅竹馬的法醫(yī)靳椿和刑偵副大隊長沈野的故事。三人為應(yīng)對重大火災(zāi)案件建立快速反應(yīng)機(jī)制,聯(lián)手偵破多起詭譎的火災(zāi)案件,最終揭開許家舊案真相。
這個劇情梗概的最有效訊息是,該劇是縱火案的犯罪刑偵內(nèi)容,是單元劇作品。結(jié)合定檔預(yù)告片來看,該劇當(dāng)中的這些單元劇犯罪內(nèi)容當(dāng)中,有很多原因的縱火。男女主角要聯(lián)手,一起調(diào)查各類縱火案的真相。顯然,這部電視劇走的是刑偵懸疑路線。這種路線的電視劇,往往在講故事上,非常注意技巧性。
正因如此,電視劇《燃罪》質(zhì)量高低的最重要衡量標(biāo)準(zhǔn)便是,故事性是否足夠強(qiáng)。而構(gòu)成一部電視劇故事性的,不僅僅有主線劇情,還有講故事的節(jié)奏感,具體橋段的戲劇沖擊力,故事講述完畢之后給觀眾留下的“繞梁三日”的觀感等等。一些會講故事的編劇,確實(shí)可以把一個相對平庸的故事講得花枝招展。
所以,《燃罪》上線之前,對其質(zhì)量預(yù)估,需要先看編劇。該劇在豆瓣的標(biāo)注編劇是韓沛鈞。然而,韓沛鈞實(shí)則是制片人和總制片人職務(wù)。這是一個蠻危險的訊號。為什么這么說呢?一部電視劇在編劇一欄當(dāng)中,放的不是真正的編劇,而是制片人和總制片人,這意味著,在該劇當(dāng)中,編劇的話語權(quán)是非常低的。制片人大概率上是一個整理稿件的,繼而,覺得整部電視劇都是自己創(chuàng)作的。
我加幾句和這部電視劇無關(guān)的。咱們當(dāng)下,有很多編劇,尤其是中老年女性編劇,有一個認(rèn)識上的誤區(qū)——她們覺得,只要她們還處于比稿選擇的位置上,她們就是一部電視劇的唯一署名編劇。當(dāng)下,很多不要創(chuàng)作質(zhì)量,不知道“文章千古事”的中老年女性編劇們,都搞編劇團(tuán)隊,每一集都是一群青年編劇們在比稿,而這些中老年女編劇們,則自己躺在病床上,在各種劇本稿件當(dāng)中選擇自己喜歡的。等于說,中老年女編劇一個字都沒寫,但她卻認(rèn)為她是一部戲的唯一編劇。
我加的這幾句話,當(dāng)然和電視劇《燃罪》沒有任何關(guān)系。保不齊,這部《燃罪》就是韓沛鈞編劇創(chuàng)作的,他不僅有制片人的能力,而且有劇本創(chuàng)作能力。如果不是這樣的話,那他占據(jù)編劇的位置,則可以證明,真正的編劇們沒啥地位。一部編劇沒地位的電視劇,好不到哪去。就像一部老編劇躺在病床上選稿,讓青年編劇們比稿的電視劇,注定糜爛一樣。
該劇的導(dǎo)演是兩位,一位是天毅,一位是侯杰。天毅導(dǎo)演倒是有幾部觀眾評分在7分以上的作品。侯杰導(dǎo)演則有很多觀眾評分在及格線以下的作品。兩位導(dǎo)演配合完成了這部電視劇作品。這種雙導(dǎo)演的模式,在大量的電視劇流水線作業(yè)當(dāng)中,經(jīng)??梢姟N磥?,也會持續(xù)存在。唯有那些最頂級質(zhì)量的電視劇作品,導(dǎo)演才非常珍惜,不想與人分享。
《燃罪》的兩位主演,蔡文靜和張云龍,大概率上,男主角這邊會出現(xiàn)槽點(diǎn)。在預(yù)告片內(nèi)容當(dāng)中,張云龍演得還是青春偶像氣息明確。這部電視劇,顯然不是走青春偶像劇路線的,大家需要男主角更像真實(shí)的角色。張云龍干凈的長相,就讓他一張嘴自帶著偶像的樣子,讓他表演嚴(yán)肅的刑偵角色,確實(shí)有些強(qiáng)人所難。
基于以上這些,我認(rèn)為,大家降低對于《燃罪》的期待值,再去觀看,估計會有“沒少期待之后的喜悅”。(文/馬慶云)